Розу Хайруллину встречал полный зал

В «Арт-Пропаганде» было не протолкнуться: на объявленную читку Розой Хайруллиной пьесы «новодрамовца» Клавдиева набился полный зал. На самом деле читала не одна Роза, точнее, Роза изредка вступала. Через час после начала зрители потихоньку потянулись к выходу.

Корреспондент «ВК», придя за 10 минут до читки, полчаса переминался с ноги на ногу в тесной толпе на лестнице в зал; когда стали пускать внутрь, был подхвачен потоком зрителей (в основном студентов), после чего еще принес себе стул и, наконец, сел под сценой. Зал был битком.

Причин для аншлага было две. Во-первых, читки «новой драмы», несмотря на фатальную близость тольяттинских драматургов, случаются у нас не каждый месяц (хотя теперь в «Пропаганде» проект «PRO-читки» вроде бы станет ежемесячным). Во-вторых, пьесу Клавдиева читала Роза Хайруллина, прилетевшая из Москвы на «Полковника Птицу» и в «Пропаганду».

Но Роза сразу затерялась даже композиционно — сидела сбоку в полупрофиль к зрителю, на полу, как и другие участники читки. Много улыбалась, но со зрителем не общалась. Здесь вообще, в отличие от предыдущей читки, когда приезжал идеолог и «папа» тольяттинских «новодрамовцев» Вадим Леванов, не было никакой рефлексии по поводу современного театра и «новой драмы» и вообще никаких рассуждений на отвлеченные темы. Просто четыре актера читали пьесу.

Роза привезла московского артиста Ильяса Тамеева (в 2007-м он закончил курс Марка Захарова, сейчас играет в нескольких театрах на разовых договорах, в том числе вместе с Розой в «Волках и овцах» в «Табакерке»). Интересный актер Ильяс и читал большую часть текста, режиссировал процесс и во многом спас явно организованную в последний момент и не очень спаянную читку. Не все тексты легко воспринимаются на слух, но Клавдиев умеет писать диалоги, только при читке нужно отыграть эту «пинг-понговость» - тут за нее отвечал Тамеев, читавший резко, сильно, с энергией. Особенно оживала читка, когда случался диалог Тамеева и Хайруллиной - таких моментов было немного, но они (разговор Влада с лодочником или его финальный диалог с Мальчиком) того стоили.

Клавдиев — бывший тольяттинский скинхед, ныне известный представитель «новой драмы», автор брутальных пьес о подростках, соавтор сценариев к фильмам «Кремень», «Все умрут, а я останусь». В 2007 году ныне живущий в Петербурге драматург получил за «Медленный меч» первую премию московского фестиваля «Новая драма». Тогда в почившем ныне в бозе фестивале участвовали самарцы Хайруллина и Герман Греков. Эту пьесу и читали в «Пропаганде».

В ней на месте все характерные черты клавдиевской драматургии: тинейджерское сознание с подростковым максимализмом, остроумно-матерный текст, обязательный минимум кровавых сцен и странная метафизика, внезапно прорывающаяся выспренными монологами героев и лирическими ремарками автора. Но главный герой (что для Клавдиева неожиданно) — московский «менеджер среднего звена», озабоченный рано настигшим его кризисом среднего возраста, поэтому кажется, что Клавдиев повзрослел. Его Влад внезапно осознает, что все вокруг озабочены только деньгами, мучится экзистенциальными проблемами, как и остальные герои пьесы — парни-наркоманы, таксисты...

Пьеса составлена из отдельных картин о нескольких героях — все они рано или поздно пересекаются: парни грабят ту бабушку, к которой неожиданно заходит Влад, и, в лучших традициях пьес Клавдиева, он жестоко мстит обидчикам. Из-за «кумулятивной» структуры (сцены нанизываются друг на друга) «Медленный меч» кажется бесконечным, поэтому понять ушедшую половину зала можно.

Но «выжившие» получили в качестве бонуса виртуозно, с выходом в метафизику написанную Клавдиевым и чудесно прочитанную Ильясом «постельную» сцену и Розу Хайруллину в роли Мальчика.